この作品が制作された前年の1895年に、丸山晩霞は群馬県利根川沿いで吉田博と出会った。 丸山晩霞自身が東京で学んだものとは違い、発色も表現方法も異なる吉田の水彩画にすっかり魅了されてしまったのである。 この晩は、吉田博と大いに語り明かしたという。
この絵はサインもなく、吉田博が旧蔵していたことから、「その年の夏吉田氏が私の郷里にやってきて、高原に秋草の花の咲いているところを共に写生した」という時に描かれたものかと推察している。

丸山晩霞の故郷である祢津村（現東御市）の風景と思われる。 1899年（明治30）に丸山晩霞の作品を初めて見た三宅克己が「その緻密な写生は率直にしかも深刻に自然を描写されたもので、実にその自然に対する真剣の態度は、一筆一筆の上に表れているので、 私は一度見たばかりで、断然感服してしまったのであった。」と激賞し、ついには信州小諸に移り住み、丸山晩霞とキャンバスを並べて風景を描く日々を送った。
この頃描かれた風景画の多くは、1900年に渡米した際に、現地で販売されてしまったため、国内に現存する作品はきわめて貴重である。

丸山晩霞といえば、山岳と高山植物がテーマというイメージが大きい。この作品は、白馬大雪渓を背景にたくさんの高山植物が咲く様を重ねたもの。 丸山晩霞特有の柔らかい筆使いで独特の世界を表現した、丸山晩霞の代表作の1つといえる。

水彩画が大ブームとなり、指導者として多忙を極める中での小笠原への写生旅行は、 植物にも博学だった丸山晩霞が、長年憧れていたもので、亜熱帯の森を夢中で描く様子が目に浮かぶ。

取材地は現小諸市である。 「自然に食い下がるような」制作姿勢が生み出す精緻な描写によって、川面の風にのって野焼きの煙の匂いまで感じられる。 小諸大橋の上に立てば今でも絵と同じ風景が広がっている。

盟友が再渡欧を果たす中で、丸山晩霞もようやく1911年からヨーロッパに写生旅行に出かけることができた。 この第二次洋行では、イギリスの田園風景、ヨーロッパアルプスなどを積極的に描いた。 この洋行から丸山晩霞の画風は精緻な筆使いが弱まり、色面による表現が際立つようになる。この渡欧時に描かれた作品はおよそ250点にものぼる。

三宅克己も丸山晩霞に大きな影響を与えた画家である。本展の3人の中では最も早く渡米、渡欧した。 丸山晩霞にとって三宅克己の作品は、まだ見ぬ海外風景がこれまでにない色彩で描かれていたものとして、海外への思いをより強くさせるに十分であった。 本展では三宅克己作品10点を展示予定。

丸山晩霞に大きな影響を与えた吉田博は、「絵の鬼」とも異名を持ち、その画才はまさに天才といってよい。 吉田の水彩画は、風景を忠実に描き、特に霧や雨、水の表現を得意とする。本展では吉田の明治期の水彩画10点を展示予定。